Jeffrey Cross
Jeffrey Cross

Pameran Gambar Pertama

Jack Judson dalam bengkel pemulihannya dengan projek dalam proses, sebuah projektor sains Perancis yang jarang berlaku dari tahun 1800-an.

Lantern sihir adalah contoh terawal bagaimana unjuran dapat digunakan untuk menceritakan kisah. Dari awal tahun 1500-an, imej berskala besar yang diproyeksikan oleh orang-orang tanglung sihir menarik perhatian orang ramai dan dapat membuat mereka ketawa atau merasa jengkel ketika duduk bersama di dalam sebuah ruangan yang gelap. Lantern sihir adalah teknologi pertama industri hiburan, serta pendahulu kepada pembentangan PowerPoint yang lebih biasa.

Mengumpul lampu sulap menjadi obsesi untuk Jack Judson lewat dalam kehidupan. Selepas bersara dari perniagaan, dia mula mengumpul beratus-ratus lampu sulap sihir, terutamanya dari abad ke-19. Dia bukan sahaja perlu belajar bagaimana membina dan menganjurkan koleksi cahaya ajaib sihirnya dan menyelidik sejarah mereka; dia terpaksa belajar cara membuat muzium sendiri untuk memelihara khazanah yang dikumpulkannya.

Muzium Castle Lantern Magic disembunyikan di pusat membeli-belah di San Antonio, Texas. Satu-satunya yang berkembang di luar bangunan nondescriptnya, yang pernah menjadi disko, adalah istana. Di dalamnya, Judson telah mengubah ruang ke dalam tempat persendirian di mana dia dapat berkongsi koleksi yang luar biasa, di samping bengkel di mana dia menyimpan tanglung ajaib dalam keadaan kerja.

Saya melawat muzium dan kemudian duduk bersama Judson untuk meneroka sejarah yang kaya dengan teknologi yang menarik ini.

Dale Dougherty: Perkara pertama yang kita lihat di muzium anda adalah patung lanternist.

Jack Judson: The lanternist adalah seorang tarian perjalanan yang membawa sebuah tanglung sihir di punggungnya, dan di depannya dia membawa jurang-jalang, dan dia akan berjalan, mungkin, ke sebuah dataran di suatu tempat di Perancis, di mana kita menganggap banyak ia bermula.

DD: Apa yang paling rumit?

JJ: The jalang-jagung sebenarnya adalah biola dalam kotak, tetapi bukannya dibengkokkan oleh busur, ia tergelincir oleh roda yang bertukar dengan engkol luar. Di bahagian depan kotak adalah satu set kunci yang boleh mengubah padang dan nada, untuk memainkan muzik dengannya. Dia akan bermain raksasa-gurdy untuk menarik perhatian. Dia mungkin dijemput ke rumah, atau sebuah gereja, di mana dia akan meluncurkan gambar-gambar yang dicat pada kaca melalui mesin ini yang disalakan oleh lampu minyak kecil. Ia pada dasarnya adalah kotak timah dengan lensa di bahagian hadapan.

DD: The lanternist pada dasarnya adalah seorang pendongeng yang mempunyai gambar untuk mengiringi ceritanya.

JJ: Tangga sihir sangat menakutkan kepada orang yang tidak mempunyai pendidikan apa pun. Lazimnya, mereka menunjukkan ini dalam kegelapan, seperti dalam sebuah crypt, yang sangat menyeramkan, dan mereka menunjukkan gambar-gambar rangka dan syaitan. Ia hanya takut semua orang suka gila. Mereka mungkin juga melakukan unjuran dari belakang skrin. Mereka akan mempunyai kain berwarna terang, yang mereka basah untuk menjadikannya lebih lancar. Imej itu boleh menjadi kecil, atau tumbuh lebih besar, dan ini agak membimbangkan kepada sesetengah orang. Mereka fikir ia sihir.

DD: Cahaya lampu flicker minyak. Dan ia adalah cahaya kekuningan.

JJ: Ini cahaya yang dahsyat. Evolusi seterusnya, tentu saja, cuba memperbaiki cahaya - jumlah cahaya - dengan menambahkan, bukan satu sumbu kecil, sumbu besar atau dua sumbu, atau tiga sumbu, atau empat sumbu. Mereka dapat mengisar kanta yang lebih baik. Kemudian, tentu saja, mereka menggunakan api - itu adalah sejauh yang anda boleh pergi dengan minyak terbakar atau sejenis agen cecair yang terbakar.

DD: Beberapa bekas lampu menggunakan sepasang kanta.

JJ: Mereka mempunyai kanta pemeluwap, yang betul di hadapan kotak dengan cahaya di dalamnya. Itu sama ada satu lensa besar atau dua kali ganda, yang bertindak untuk memfokuskan cahaya dari sumber ke jalan yang koheren. Ia akan terus melalui kawasan imej pada slaid, dan kemudian memenuhi lensa unjuran di depan, yang anda gunakan untuk menumpukan imej. Itulah konfigurasi biasa. Itu wujud sehingga ke hari ini dalam projektor slaid terkini.

DD: Mari bercakap tentang slaid. Slaid terbuat dari kaca di dalam bingkai kayu.

JJ: Tepat. Ramai di antara mereka pada zaman awal hanyalah lukisan percuma pada kaca.Mereka lukisan kecil, tetapi, tentu saja, dibuat untuk meletupkan saiz yang luar biasa pada masa-masa. Ada di antara mereka yang diameter 3 inci, sesetengahnya lebih kecil. Ia adalah AV awal.

DD: Lanternist itu adalah lelaki AV.

JJ: Dia dia!

DD: Kemudian slaid mula berubah kerana fotografi.

JJ: Pada akhir 1830-an hingga 1840, kami mendapat fotografi tetapi tidak ada yang memikirkan unjuran. Mereka membuat gambar pada logam atau kertas. Nasib baik, sepasang saudara dari Jerman, William dan Frederick Langenheim, menganggap ini. William bertempur dalam Revolusi Texas, dan Frederick memulakan perniagaan fotografi di Philadelphia. Mereka dikreditkan dengan mencipta slaid tanglung fotografi hitam dan putih yang pertama. Mereka tidak mempunyai fotografi warna.

DD: Anda menunjukkan contoh saya. Prosesnya adalah untuk cat gambar yang lebih besar dan mengambil gambar itu, dan kemudian lakukan proses pemindahan ini untuk membuat slaid, yang kemudiannya dicat untuk menambah warna.

JJ: Mengemukakan semua butiran memerlukan kemahiran yang luar biasa dan penglihatan, dan banyak teknik. Mereka akan mengambil watak-watak, katakan, puisi Tennyson, atau Les Miserables, dan menunjukkan watak-watak secara terperinci, kerana mereka pergi dengan cerita-cerita yang diterbitkan yang terkenal. Mereka kemudian dapat membawa cerita kepada cahaya.

DD: Banyak bahasa penyuntingan filem berasal dari tanglung sihir.

JJ: Gerak pertama apa-apa jenis, atau apa-apa kesan, yang kini kita ambil dengan pantas - sama ada elektronik, atau filem filem, atau digital - dilakukan apabila mereka mengetahui bahawa anda boleh memindahkan satu keping kaca melewati sekeping lain kaca, dan menyebabkan perkara menjadi gelap, atau berubah. Ia memberikan simulasi gerakan.

Mereka juga belajar bahawa mereka boleh membubarkan - satu perkataan yang kita gunakan hari ini - dari satu imej ke yang lain dengan menaikkan api dalam satu tanglung, dan menurunkannya dengan yang lain dengan menggunakan slaid yang hampir serupa. Rumah boleh ditunjukkan di siang hari, dan membubarkan imej rumah pada waktu malam.

DD: Adakah ia memerlukan projektor dua?

JJ: Anda akan, pada umumnya, mempunyai sekurang-kurangnya dua set kanta. Dengan cara itu, anda boleh membubarkan dengan lancar tanpa gangguan tontonan.

DD: Apakah ramalan kegemaran anda?

JJ: Slaid Ratcatcher adalah legenda. Pada asasnya, ia adalah kejayaan pertunjukan dan saya masih menggunakannya. Ada seorang lelaki bertelanjang kaki di sebuah katil lama yang besar pada tahun 1800-an, dan dia mendapat pembakaran lilin di atas meja, dan dia berada di bawah selimut. Dia mendapat janggut hitam panjang dan memakai pakaian tidur. Salah satu tuas di sisi tanglung ajaib bergerak sekeping kaca ke atas dan ke bawah, sehingga rahangnya terbuka dan menutup seolah-olah dia berdengkur.

Kemudian anda mempunyai engkol di sisi yang lain dan apabila anda menghidupkannya, datang dari bawah katil dan di atas sampul datang tikus untuk menyiasat dengkul lelaki itu. Ia semakin dekat dan dekat dengan mulut lelaki itu. Akhirnya, dia menelan tikus. Penonton pergi kacang.

DD: Di muzium anda adalah handbills yang digunakan untuk mempromosikan pertunjukan tanglung sihir. Program ini bukan hanya cerita, tetapi juga kuliah - misalnya, perjalanan di England.

JJ: Ya, dan ada banyak kejahatan minum. Itulah pergerakan besar di England, yang dipanggil Band of Hope, dan moto mereka adalah, "Air adalah yang terbaik."

Perkara yang sangat popular adalah bencana - banjir Youngstown, dan taufan Galveston, dan api dahsyat di suatu tempat, belum lagi gempa bumi San Francisco. Sebagai seorang rakan menulis dalam autobiografinya, orang sepertinya senang melihat cerita-cerita yang mengerikan.

DD: Pertunjukan tanglung ajaib adalah sekelompok orang yang duduk di dalam bilik, menonton gambar "mengerikan" di dinding.

JJ: Mereka juga melakukan kuliah sains. Beberapa persembahannya lucu. Sebahagian daripadanya adalah pendidikan. Mereka menggunakan lampu sulap ajaib di gereja untuk mempersembahkan lagu-lagu.

DD: Satu tumpuan pengumpulan anda adalah bagaimana masyarakat rahsia menggunakan tanglung ajaib untuk upacara inisiasi dan untuk mendedahkan rahsia yang hanya diketahui para ahli.

JJ: Mason, misalnya. Mereka datang dengan sebuah peranti hebat yang dikenali sebagai tuduhan jahat. Mereka yang akan dimulakan dilengkapi dengan apa yang kelihatan seperti satu set gogal yang dipasang pada hud kulit. Goggle mempunyai tuas di mana-mana bahagian di mana anda boleh membuka mata eyepieces untuk melihat, atau menutup mereka untuk menjaga memulakan dalam gelap. Mereka mengikatnya di sekitar kepala inisiat, dan membawanya ke dalam bilik dalaman, di mana dia ditunjukkan persembahan menunjukkan cahaya yang menceritakan kisah rahsia lodge itu. Peranti itu menimbulkan istilah "yang diketepikan."

DD: Lampu sulap sihir menjadi sebahagian daripada industri filem awal bermula pada akhir 1800-an. Kinetoskop Edison boleh membuat projek dari slaid dan filem.

JJ: Anda mempunyai kinetoskop rumah Edison, dan, tentu saja, maka kinetoskop yang diproyeksikan, yang merupakan yang digunakan oleh lebih ramai orang profesional. Anda boleh membeli slaid sebanyak 50 sen setiap satu. Anda tidak boleh membeli filem; anda terpaksa menyewa mereka. Netflix hari ini, saya rasa anda mungkin berkata. Tidak ada yang baru.

DD: Walaupun filem-filem awal itu tidak begitu lama, adakah mereka?

JJ: Tidak, mereka sangat, sangat pendek. Yang paling awal adalah 50 kaki, yang pada dasarnya adalah panjang meja di mana George Eastman boleh meletakkan filem itu - cecair - dan biarkan ia menguatkan, dan kemudian jalur roll-cut yang 35 milimeter [luas], jadi pada 16 bingkai sesaat, ia tidak bertahan lama.

Pada suatu ketika, saya teringat kisah di mana lelaki tua ini bercakap dengan Edison tentang bagaimana untuk menunjukkan filem-filem ini, dan dia berkata, "Nah, jalankan mereka tiga kali supaya mereka mendapat nilai wang mereka."

Tiada cerita. Mereka tidak mempunyai mesej - tidak ada apa-apa. Mereka hanyalah imej orang yang bergerak, dan, sebenarnya, mereka tidak bergerak. Mereka betul-betul berurutan. Filem untuk kinetoskop rumah Edison telah dicetak dalam tiga trek pada satu lebar filem supaya filem itu dapat berjalan ke hadapan, kemudian bermain lagi membalikkan gelendong, dan kemudian kembali ke hadapan. Ia adalah perkara yang sangat luar biasa.

DD: Ini adalah mesin tangan-cranked.

JJ: Mereka semua hand cranked. Ini bunyi yang hebat, mengklik, bunyi mekanikal yang kami tidak dengar lagi.

DD: Anda mempunyai koleksi yang cantik di sini.

JJ: Tidak ada tempat lain di dunia yang boleh anda pergi dan melihat variasi lengkap mengenai bagaimana lampu sulap ajaib dibuat dan apa yang digunakan. Ia benar-benar adalah AV dalam setiap pengertian perkataan, dan ia berkembang menjadi gambar gerakan. Man telah terpesona oleh imejan yang diunjurkan sejak ada bayang-bayang menari di dinding gua.

Muzium Istana Lantern Magic mengikuti penggunaan lampu sulap hingga filem projektor filem generasi pertama. Judson memutuskan untuk berhenti mengumpul di sana, pada kedatangan panggung wayang.

"Walt Disney mula bekerja untuk Kansas City Slide Company sebagai ilustrator untuk slaid tanglung sihir," tambah Judson. "Itulah bagaimana dia memulakannya. Sudah tentu, semua orang tahu bagaimana dia pergi dari sana ke California di mana dia membuat celi yang akan menjadi gambar animasi animasi. Semua benda ini bermula dengan tanglung sihir. "

»Magic Castle Lantern Museum: magiclanterns.org

Video dan transkrip wawancara ini boleh didapati di makezine.com/16/lantern.

Kongsi

Meninggalkan Komen